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Genere: Dramma
Lingua originale: inglese
Direttore: Fisher Stevens
Produttore: Charlie Corwin, Sidney Kimmel, Daniel Nadler, John Penotti, Charles B. Wessler
Scrittore: Cheryl Guerriero
Data di rilascio (streaming): 29 gennaio 2021
Durata: 1h 51m
Co di produzione: Rhea Films (II), Sidney Kimmel Entertainment, SK Global, Hercules Film Fund
Proporzioni: portata (2,35: 1)

L’ex star del football americano Palmer (Justin Timberlake) è appena stato rilasciato da 12 anni di carcere. È uno shock, quindi, quando finisce per doversi prendere cura di un ragazzino vittima di bullismo (Ryder Allen) in questo modesto dramma familiare. Allen è un po ‘carino nei panni di Sam, che è ossessionato da fate, bambole e vestiti. Tuttavia, il trattamento del film di un personaggio non conforme al genere è chiaro. Timberlake può certamente recitare (vedi il suo turno in The Social Network), ma il ruolo di Palmer incallito e monosillabico non è perfetto. Il vistoso cantante trasformato in attore lotta per modulare il suo carisma naturale, un’energia civettuola ed estroversa che fuoriesce ripetutamente dove dovrebbe essere soffocata.

L’apertura di “Palmer” sembra molto familiare, perché questo è il tipo di configurazione che abbiamo visto molte volte prima.

La telecamera scorre sull’acqua prima di raccogliere il volto della star Justin Timberlake, che sembra un po ‘ruvido e smunto, fissando pensieroso fuori dal finestrino di un autobus che lo lascia in una modesta casa, zaino in mano. È solo questo lato di un annuncio Folgers, ma resta fedele. Entro cinque minuti, sappiamo che Eddie Palmer (Timberlake) è un’ex star del calcio appena uscita di prigione, presto. In 25 minuti, è diventato il principale custode di un precoce giovane vicino di casa, Sam (Ryder Allen), che preferisce le principesse, i tea party e i restyling alle cose “tipiche” dei ragazzi.

Questa simpatica dinamica di coppia ragazzino / burbero è una storia che abbiamo già visto, ma i tropi sentimentali sono accoppiati con così buone intenzioni sull’importanza della tolleranza che ci si potrebbe sentire come un idiota anche solo per aver osato lasciarsi sfuggire il minimo il cinismo si insinua. Si svolge nei modi previsti, sì, ma il regista Fisher Stevens, lavorando con una sceneggiatura di Cheryl Guerriero, non ha nulla a che fare. Stevens porta la storia ad andare avanti, verso un’esplorazione più profonda e oscura della genitorialità, degli abusi, del benessere dei bambini e della redenzione combattuta agli occhi della legge.

Lo showman Timberlake è insolitamente riservato nei panni di Palmer, tornando in vita nella sua piccola città della Louisiana e lottando per imparare chi potrebbe diventare se fosse in grado di liberarsi di alcune cattive abitudini e di vecchi amici. La nonna Vivian (June Squibb) di Palmer si prende cura di Sam come se il ragazzo fosse di sua proprietà ogni volta che sua madre, la tossicodipendente Shelly (Juno Temple), scappa via. Quando Vivian non è più nella foto, Palmer prende Sam sotto la sua ala protettrice, due pioli quadrati che non si adattano ai fori rotondi tagliati per loro dalle restrizioni sociali di questa piccola città.
Sam è molto più a suo agio nell’essere un imperturbabile piolo quadrato dell’ex quarterback del liceo Palmer, che si batte contro le etichette che gli sono state poste: eroe locale diventato fuorilegge locale. Sam non lascia che nulla ostacoli il suo divertimento per le principesse delle fate, nemmeno il bullismo omofobo o gli adulti che lo convincono a conformarsi. Anche se Palmer cerca a malincuore di istruire Sam sulle cose da fare e da non fare della fanciullezza eteronormativa, lo spirito di Sam è troppo forte. Alla fine diventa una fonte di ispirazione per Palmer per continuare ad andare avanti e resistere al ritorno ai suoi vecchi modi. L’individualità di Sam consente a Palmer di essere abbastanza coraggioso da evolversi nella persona che vuole essere.

La regia di Stevens è sicura e robusta, poco appariscente ma con pochi accenti stilistici. Questa è una vetrina per Timberlake per assumere un ruolo da protagonista più drammatico, ma il cast di supporto fa miracoli, incluso Allen in un ruolo che richiede molto di più che essere un ragazzo carino. Stevens ha due potenti armi segrete in Temple e Squibb. Entrambe le donne fanno qualsiasi film in cui si trovano meglio, e mentre Temple va sempre alla grande, e lo fa qui, non c’è mai un briciolo di disonestà nelle sue interpretazioni.

Il problema con “Palmer” è la domanda per chi è questo film. Con un adorabile co-protagonista di 9 anni e una storia stimolante sull’espressione creativa di genere, sembra un film che dovrebbe essere adatto alle famiglie, ma non lo è. “Palmer” è classificato come R, grazie a un paio di scene di sesso audaci e alcuni periodi di scazzottate, oltre a una rappresentazione schietta dell’abuso di droghe e dell’abbandono dei bambini. Ma questa è la vita reale. La franchezza con cui “Palmer” affronta le sfide degli adulti che i bambini a volte affrontano è rinfrescante, per non parlare dei modi in cui i bambini possono influenzare gli adulti sul vivere in modo autentico, prima che l’influenza indebita di rigide norme sociali prenda piede.

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A volte, bello non è abbastanza buono. Palmer è un dramma perfettamente adeguato, a volte coinvolgente, su un uomo con un passato che impara a prendersi cura di un bambino piccolo e sensibile, ma nel frattempo ti stuzzica con il film molto più potente che avrebbe potuto essere. È anche un buon esempio del fatto che non tutti gli attori, per quanto talentuosi potrebbero essere, possono recuperare parti che non danno loro abbastanza da fare.

Il film segue Eddie Palmer (Justin Timberlake), un’ex star del football delle superiori che è appena uscito di prigione (per rapina e aggressione) ed è tornato nella sua città natale in Louisiana per ricostruirsi la vita. Andando a vivere con sua nonna Vivian (un’affascinante June Squibb), Eddie è incuriosito dalla famiglia che vive in una roulotte nella sua proprietà: Shelly (Juno Temple), il suo ragazzo violento e il suo giovane e sensibile figlio Sam (Ryder) Allen), di cui Vivian sembra prendersi cura per la maggior parte del tempo.

Ma poi Shelly scompare. E poi Vivian muore. E all’improvviso, Eddie si ritrova responsabile per il giovane Sam, la cui situazione rappresenta una sorta di sfida per un ragazzo come lui: il ragazzo ama le principesse e il trucco e viene preso di mira senza pietà. E non solo da altri ragazzi. Gli amici di Eddie — un gruppo macho di bravi ragazzi che bevono birra, giocano a biliardo, combattono al bar, guardano il calcio — esprimono disprezzo per il ragazzo. Lo stesso Eddie all’inizio non sa cosa fare con questo bambino che non sembra essere per niente come lui. Ma, lavorando come custode alle elementari locali, riesce a vedere in prima persona il periodo difficile che Sam ha a scuola e inizia a pensare di provare ad adottare il ragazzo.

Non è difficile dire dove sta andando la storia, e le trasformazioni emotive di Eddie sono una conclusione scontata fin dalle prime scene del film. Il regista Fisher Stevens e la sceneggiatrice Cheryl Guerriero sanno certamente come premere i nostri pulsanti: facciamo il tifo per Sam, e facciamo il tifo per Eddie, e ci sono alcuni personaggi qui che non ci dispiacerebbe vedere prendere un pugno in faccia, e uno di loro lo fa anche. Timberlake non è un cattivo attore, ed è sicuramente un ragazzo simpatico. La riservatezza di Eddie significa che raramente emota, quindi aiuta il fatto che sia interpretato da qualcuno di piacevole da guardare, che emana una sorta di gentilezza spaventosa, anche se non è esattamente ciò che il ruolo richiede.

Ma questo è anche una specie di problema. Con tratti così prevedibili e una storia così denutrita, Palmer ha bisogno di una performance davvero eccezionale per dare a Eddie il tipo di dimensionalità e di vita interiore che ci porterà nel suo mondo. La tesa reticenza del personaggio è la sua risposta costante a un mondo che a volte è confuso, infuriato e straziante, ed è comprensibile — è una specie il punto del film, in effetti — ma dopo un po ‘può anche sentire tragicamente una nota, come se stesse dando sempre la stessa faccia, indipendentemente dalla situazione. Come attore, Timberlake è generalmente al suo meglio quando diventa grande (che è anche il motivo per cui dovrebbe fare più commedia). Sulla base delle prove qui, non ha la destrezza o la sottigliezza per stratificare barlumi di emozione in un personaggio così silenzioso e sommerso. (Per un esempio di ciò che un altro attore può fare in circostanze altrettanto limitate, anche se in un film molto diverso, guarda Ralph Fiennes in The Dig, dove interpreta un tipo abbottonato e tuttavia ci dà qualcosa di nuovo ogni volta che la telecamera lo cattura. )

Ancora una volta, Palmer non è un brutto film. È decente, in più di un modo, con il cuore al posto giusto e un paio di momenti commoventi. Come gran parte di ciò che riceviamo oggi, passerà il tempo, che potrebbe essere tutto ciò di cui hai bisogno mentre lo guardi su Apple TV +. Ma chiaramente aspira a qualcosa di più, e chiaramente avrebbe potuto essere di più.

Dopo 12 anni di carcere, Eddie Palmer (Justin Timberlake) è finalmente libero. Ma come molti che lasciano il sistema di giustizia penale, il ritorno a casa può essere un’esperienza agrodolce. C’è la rabbia nel corso degli anni della sua vita persi e innumerevoli relazioni che si sono tese o svanite. Anche a casa sembra lo stesso dopo così tanto tempo, quando è più probabile che i vicini sussurrino alle tue spalle piuttosto che salutarti? Dove può trovare lavoro se nessuno in città vuole dargli una seconda possibilità? È la dura realtà che Palmer naviga mentre si riconnette con vecchi amici d’infanzia e vive con la sua graziosa nonna, Vivian (June Squibb). Accanto alla casa di sua nonna vivono Shelly (Tempio di Juno) e il suo giovane figlio, Sam (Ryder Allen), e anche loro diventano parte della nuova vita di Palmer. Shelly è una donna problematica alle prese con la dipendenza, e presto esce di scena senza alcuna parola su quando (o se) sarebbe tornata.
Ora, la storia di Palmer non è più solo sua. Quando Sam viene a vivere con Vivian dopo l’ultima scomparsa di sua madre, Palmer prima accetta con riluttanza il nuovo compagno di stanza che dorme nel loro soggiorno. Sta anche cercando di capire il fascino del bambino per le principesse e le fate, qualcosa che un tipo duro come lui non sembra capire. Ma poi quello che prima sembra un atteggiamento maschilista alla fine diventa preoccupazione. Non vuole che Sam venga preso di mira, dato che è spesso a scuola, quindi Palmer inizia a difenderlo dai bulli di tutte le dimensioni e tipi. La sua irascibilità e la volontà di dedicarsi ad azioni sconsiderate portano ad alcune conseguenze, ma non è niente che questo dramma dal cuore tenero non possa affrontare alla fine.

Nonostante i suoi bordi grezzi, “Palmer” di Fisher Stevens è un dramma gentile. Non va così in profondità nelle emozioni o nella mentalità di Palmer, ma invece le tiene strettamente sorvegliate nella burbero performance di Timberlake. Forse ha le labbra troppo serrate, prova una faccia da poker alla Clint Eastwood contro il mondo, guardando con sospetto la maggior parte delle persone in città tranne Vivian. A volte è difficile restare a bordo con un personaggio così distante. Ma è qui che entra in gioco Sam. È una gioia assoluta nelle note più tristi del film. Attraverso la regia di Stevens e la cinematografia di Tobias A. Schliessler, il film sembra più brillante quando Sam, i suoi vestiti rosa e i suoi giocattoli fatati combattono contro la prospettiva grigia di Palmer. Tutto all’inizio del film sembra incolore e abbandonato. Anche la casa di Vivian a volte sembra oscurata. Ma Sam è un contrappeso, sia nello spirito che nella presenza.

Nonostante le molte tensioni in gioco nella sceneggiatura di Cheryl Guerriero, qualcosa nel film non salta fuori dalla pagina. Forse è la storia d’amore dolce ma un po ‘arrogante di Palmer con l’insegnante di Sam, Maggie Hayes (Alisha Wainwright). Forse è il ruolo fin troppo breve di Vivian, che priva il pubblico del carattere retto di Squibb che rimprovera il nipote per averli fatti arrivare tardi in chiesa, ma si rifiuta di scusarsi all’inizio quando ha torto. La sua dedizione alla sua congregazione gioca un ruolo importante nel film, ma sembra un ripensamento.

In un certo senso, “Palmer” sembra un riff di “The Kid” di Charlie Chaplin, in cui una riluttante figura paterna assume il mantello di una simpatia che alla fine si trasforma in amore. (È un modello di successo che Adam Sandler ha seguito anche in “Big Daddy”.) Ma mentre molti film hanno interpretato questa premessa per far ridere, in “Palmer”, l’impostazione è interpretata per il sentimento, e in questo è efficace. È un’esplorazione degli ideali maschili di una generazione che impara ad accettare e supportare i desideri della prossima generazione di giocare al di fuori dei binari di genere. Il dramma che circonda il passato di Palmer sembra svanire, i suoi problemi attuali ora ruotano attorno al mantenere il bambino sano e salvo, lontano dai bulli e da una madre negligente. Sebbene non sia perfetto, “Palmer” funziona a causa del legame padre-figlio che si forma tra i due.